所属分类:济南的文化与历史
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记者张彤 摄□特派记者 张彤 发自北京
作为济南文艺界唯一的全国人大代表，济南市杂技团团长邓宝金还有着中国杂技家协会副主席、山东省杂技家协会主席、济南市文联副主席、济南市杂技团有限责任公司董事长的头衔。昨天上午，在山东省人大代表团驻地——— 中国职工之家，邓宝金代表接受了本报记者的专访。作为济南市文艺院团转企改革先行单位的领头人，她不但畅谈了自己在本次人代会的建议，还就如何深化院团改革、在市场博弈中文艺院团如何不断发展壮大提出了自己的意见和建议。
呼吁理顺演艺市场“产业链”
邓宝金代表今年人大建议案的题目是《政府应重视国有艺术院团在深化文化体制改革中的市场规划建设》。
“作为文艺院团，我们既要考虑剧目的创作、排练，又要进行市场营销、广告宣传、联系剧场等等。我们排演的杂技京剧意象剧《粉墨》2008年4月首演后，已在国内外演出700多场。在济南珍珠泉人民会堂的演出，每演一场都需要我们自己去联系、去组织。包括剧场的灯光、音响、幕布，甚至卖票、剪票等都是我们自己来承担。这让我们感觉难以承受，也感觉很无奈。”快人快语的邓宝金说。
邓宝金把艺术走市场形象地比喻为一个分为三步走的产业链——— 艺术车间加工(文艺院团)、出场后的包装(宣传、销售部门)、剧场展示。生产、包装、宣传、演出整个链条联动，才能顺利运转。
“现在我们只是有产品，产品也很丰厚，缺的就是怎样按市场包装模式以及营销模式去打造，再就是有好的场地让我们演出，只有这三个链条理顺了，才能正常运转，我相信有了这么一个和谐的产业链，我们的演出不光是在国内受欢迎，在国外也能叫得响打得赢。”邓宝金说。
戏剧、杂技演出也该降票价
谈起今年两会期间，张艺谋、冯小刚、冯小宁等六位政协委员联名呼吁国产影片降价的提案，邓宝金很是赞同：“中国传统的戏剧、杂技等文化产品由于市场运作不成熟票价过高，很容易造成与老百姓的脱节，票价其实也应该降了。”
邓宝金坦言：“目前话剧、杂技等表演行业的文化产品定价过高，再加上产品本身追求表面华丽而忽视了内涵，使得这些文化产品远离了人民群众。艺术院团的文化产品应该彻底地进行市场化运作，比如引入赞助商、广告商等，提高这些文化产品的附加值，这样票价才能降低，老百姓才能享受这些文化产品。”
匈牙利演出的做法值得借鉴
去年下半年到今年春节前，济南市杂技团的杂技剧《粉墨》曾赴匈牙利首都布达佩斯的国家马戏院进行了四个月商演。
“我感觉匈牙利方面做得就非常成功。旅游旺季政府怎么支持，淡季采取什么政策，这都需要研究。这次演出的剧院是1889年建的，在这么多年的历史中，剧院从没有停止过演出。他们淡季选择的是吸引力比较强的剧目。在这四个月的演出中，观看演出的大约70%是学生，30%是旅游和社区组织，孩子们看完后回去还要写作文，要写出对于中国文化的看法。他们的这种做法，就非常值得我们借鉴。现在我们的教育，学生都是在校园中，不出校门，不接触社会，成了无土栽培，学生出了校门后，都不适应社会了。”邓宝金说。
转企需要明确的政策扶持
这些年，济南杂技创作、演出空前活跃，《粉墨》、《红色记忆》的推出，已经成为济南的一张城市名片，特别是在珍珠泉人民会堂的驻场演出，成为济南的文化夜生活的亮点。
邓宝金坦言，文艺院团走市场，演员最担心的就是自己的未来能怎样？因为杂技是竞技运动，应该说危险性比较大，对年龄的要求也比较强，许多年轻演员担心干到20多岁后不能干了，改企后一些保障可能就没有了，担心自己的将来没有保障。
邓宝金介绍，转企以后，演员最直接的变化是拿的工资跟事业单位时就不一样了。比如现在一些25岁左右的演员，他们在剧团已经干了十几年了，一旦改成企业，因为过去没有编制，就不能像有编制的老演员那样拿到应有的报酬。
“许多人还担心转企后剧团能走多远？再就是担心政策的延续性。比如说，现在政府给院团的一些支持大都只是领导的口头许诺，最好能否形成一个文件，让我们作为改革的一个依据和支撑点。”邓宝金说。
关于转企，邓宝金说心里还有些疑问：“文艺院团改革的路子怎么走，如果放到具体院团身上，让他们自己去做，自己闯路子，摸着石头过河，就让人感觉很艰难。”她认为有关主管部门应该有个明确的步骤，让这些步骤透明化。政府部门制定的这些步骤和措施让大家做到心中有数，院团改革第一步该怎么走，第二步应该怎样，大家心中明了了，也就不会有那么多疑惑了。”邓宝金说。
打算借鉴成功经验闯市场
邓宝金介绍，除北京、上海等一线城市外，其实国内其他地方艺术团体的好戏也不少，但缺少常态化的经营机构把这些资源整合起来。如果能把众多文艺院团节目进行打包，以低票价常年持续演出，对提升城市公共文化服务质量，无疑具有重要意义。建议相关部门借鉴国外成熟模式，根据当地消费水平、剧场情况，以补贴、买断场次等方式对文艺院团营销机构进行政策性扶持。
“我认为上海的做法就很好，上海杂技团就是和一家报业集团、一家传媒公司合作来做杂技剧《时空之旅》的。这其中报纸主要负责宣传，传媒是帮助营销，三家联合做得非常成功。下一步我们也打算借鉴一下。”邓宝金说。
【人物档案】
邓宝金，女，1958年8月出生，山东省莘县人，汉族，中共党员，国家一级演员。出生在艺术世家，其祖父邓九如老先生是山东琴书的一代名家，自幼受到民间艺术的熏陶。现任中国杂技家协会副主席，山东省杂技家协会主席，济南市文学艺术界联合会副主席，济南市杂技团团长、党支部副书记。文化部、省、市专业技术人才。她是第九届、十届、十一届全国人大代表，享受国务院政府特殊津贴。是第一届中国杂技金菊奖节目评奖委员会委员，金菊奖终身成就奖评委会委员；中国文联第七次全国代表大会主席团成员。
【相关新闻】
全国人大代表吴碧霞：
中国演出票价几乎世界最高
来自北京团的全国人大代表、中国音乐学院声乐系教授吴碧霞近日表示，中国的平均演出票价要占到普通人群月收入2成左右，“中国现在的票价几乎是全世界最高的。”
吴碧霞当场提供了一组数据：现在我国的平均演出票价是450元；目前我国低收入人群月平均收入是2000元，中等收入人群月平均收入3300元。450元的票价要分别占到他们月收入的13.6%和22.5%。而在俄罗斯，低收入人群月平均收入是1.5万卢布，普通的演出票价一般是100卢布至155卢布一张，仅占其收入的0.7%至1%。美国艺术演出的票价平均每张是45美元，较高的大约是100美元。美国低收入者每月平均收入在3000美元左右，普通票占他们收入的1.5%，贵的票价大约占3%。 （据《北京晚报》）
全国政协委员谭孝曾：
对戏院补助以降低京剧票价
全国政协委员、京剧谭派第六代传人谭孝曾11日接受媒体采访时表示，应该尽快解决京剧演员付出与收入“倒挂”的现状，并建议国家在对京剧院团进行补贴的同时，对剧场、剧院也给予一定优惠政策，降低京剧的“票价门槛”，以促进京剧艺术的传承与发展。
“演一场戏，普通演员才挣100块钱，主演也只有一两千块。”谭孝曾认为，戏曲演员练功、演出都非常辛苦，但是付出和收入不成正比。“尤其是青年演员，每月工资只有两三千元。”
谭孝曾认为，随着国民收入水平不断提高，国家也应该提高京剧演员的待遇水平。
谭孝曾表示，目前国家对传统戏剧院团的补贴力度很大，但各院团的生存状况并不乐观。“现在观众到剧场看场戏，门票最贵的800多，便宜的也要三五百，看一场戏很‘纠结’。”谭孝曾说。
当记者问起高票价的原因，谭孝曾介绍说，他所在的北京京剧院进行一场商业演出，一般要支付5万至7万元的“场租”。
他建议，国家对剧场、戏院接待京剧等传统戏曲演出给予一定补助，降低演出成本，让更广大戏迷能够承担得起票价，促进“国粹”传承发展。 （据《北京日报》）
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记者张彤 摄□特派记者 张彤 发自北京
作为济南文艺界唯一的全国人大代表，济南市杂技团团长邓宝金还有着中国杂技家协会副主席、山东省杂技家协会主席、济南市文联副主席、济南市杂技团有限责任公司董事长的头衔。昨天上午，在山东省人大代表团驻地——— 中国职工之家，邓宝金代表接受了本报记者的专访。作为济南市文艺院团转企改革先行单位的领头人，她不但畅谈了自己在本次人代会的建议，还就如何深化院团改革、在市场博弈中文艺院团如何不断发展壮大提出了自己的意见和建议。
呼吁理顺演艺市场“产业链”
邓宝金代表今年人大建议案的题目是《政府应重视国有艺术院团在深化文化体制改革中的市场规划建设》。
“作为文艺院团，我们既要考虑剧目的创作、排练，又要进行市场营销、广告宣传、联系剧场等等。我们排演的杂技京剧意象剧《粉墨》2008年4月首演后，已在国内外演出700多场。在济南珍珠泉人民会堂的演出，每演一场都需要我们自己去联系、去组织。包括剧场的灯光、音响、幕布，甚至卖票、剪票等都是我们自己来承担。这让我们感觉难以承受，也感觉很无奈。”快人快语的邓宝金说。
邓宝金把艺术走市场形象地比喻为一个分为三步走的产业链——— 艺术车间加工(文艺院团)、出场后的包装(宣传、销售部门)、剧场展示。生产、包装、宣传、演出整个链条联动，才能顺利运转。
“现在我们只是有产品，产品也很丰厚，缺的就是怎样按市场包装模式以及营销模式去打造，再就是有好的场地让我们演出，只有这三个链条理顺了，才能正常运转，我相信有了这么一个和谐的产业链，我们的演出不光是在国内受欢迎，在国外也能叫得响打得赢。”邓宝金说。
戏剧、杂技演出也该降票价
谈起今年两会期间，张艺谋、冯小刚、冯小宁等六位政协委员联名呼吁国产影片降价的提案，邓宝金很是赞同：“中国传统的戏剧、杂技等文化产品由于市场运作不成熟票价过高，很容易造成与老百姓的脱节，票价其实也应该降了。”
邓宝金坦言：“目前话剧、杂技等表演行业的文化产品定价过高，再加上产品本身追求表面华丽而忽视了内涵，使得这些文化产品远离了人民群众。艺术院团的文化产品应该彻底地进行市场化运作，比如引入赞助商、广告商等，提高这些文化产品的附加值，这样票价才能降低，老百姓才能享受这些文化产品。”
匈牙利演出的做法值得借鉴
去年下半年到今年春节前，济南市杂技团的杂技剧《粉墨》曾赴匈牙利首都布达佩斯的国家马戏院进行了四个月商演。
“我感觉匈牙利方面做得就非常成功。旅游旺季政府怎么支持，淡季采取什么政策，这都需要研究。这次演出的剧院是1889年建的，在这么多年的历史中，剧院从没有停止过演出。他们淡季选择的是吸引力比较强的剧目。在这四个月的演出中，观看演出的大约70%是学生，30%是旅游和社区组织，孩子们看完后回去还要写作文，要写出对于中国文化的看法。他们的这种做法，就非常值得我们借鉴。现在我们的教育，学生都是在校园中，不出校门，不接触社会，成了无土栽培，学生出了校门后，都不适应社会了。”邓宝金说。
转企需要明确的政策扶持
这些年，济南杂技创作、演出空前活跃，《粉墨》、《红色记忆》的推出，已经成为济南的一张城市名片，特别是在珍珠泉人民会堂的驻场演出，成为济南的文化夜生活的亮点。
邓宝金坦言，文艺院团走市场，演员最担心的就是自己的未来能怎样？因为杂技是竞技运动，应该说危险性比较大，对年龄的要求也比较强，许多年轻演员担心干到20多岁后不能干了，改企后一些保障可能就没有了，担心自己的将来没有保障。
邓宝金介绍，转企以后，演员最直接的变化是拿的工资跟事业单位时就不一样了。比如现在一些25岁左右的演员，他们在剧团已经干了十几年了，一旦改成企业，因为过去没有编制，就不能像有编制的老演员那样拿到应有的报酬。
“许多人还担心转企后剧团能走多远？再就是担心政策的延续性。比如说，现在政府给院团的一些支持大都只是领导的口头许诺，最好能否形成一个文件，让我们作为改革的一个依据和支撑点。”邓宝金说。
关于转企，邓宝金说心里还有些疑问：“文艺院团改革的路子怎么走，如果放到具体院团身上，让他们自己去做，自己闯路子，摸着石头过河，就让人感觉很艰难。”她认为有关主管部门应该有个明确的步骤，让这些步骤透明化。政府部门制定的这些步骤和措施让大家做到心中有数，院团改革第一步该怎么走，第二步应该怎样，大家心中明了了，也就不会有那么多疑惑了。”邓宝金说。
打算借鉴成功经验闯市场
邓宝金介绍，除北京、上海等一线城市外，其实国内其他地方艺术团体的好戏也不少，但缺少常态化的经营机构把这些资源整合起来。如果能把众多文艺院团节目进行打包，以低票价常年持续演出，对提升城市公共文化服务质量，无疑具有重要意义。建议相关部门借鉴国外成熟模式，根据当地消费水平、剧场情况，以补贴、买断场次等方式对文艺院团营销机构进行政策性扶持。
“我认为上海的做法就很好，上海杂技团就是和一家报业集团、一家传媒公司合作来做杂技剧《时空之旅》的。这其中报纸主要负责宣传，传媒是帮助营销，三家联合做得非常成功。下一步我们也打算借鉴一下。”邓宝金说。
【人物档案】
邓宝金，女，1958年8月出生，山东省莘县人，汉族，中共党员，国家一级演员。出生在艺术世家，其祖父邓九如老先生是山东琴书的一代名家，自幼受到民间艺术的熏陶。现任中国杂技家协会副主席，山东省杂技家协会主席，济南市文学艺术界联合会副主席，济南市杂技团团长、党支部副书记。文化部、省、市专业技术人才。她是第九届、十届、十一届全国人大代表，享受国务院政府特殊津贴。是第一届中国杂技金菊奖节目评奖委员会委员，金菊奖终身成就奖评委会委员；中国文联第七次全国代表大会主席团成员。
【相关新闻】
全国人大代表吴碧霞：
中国演出票价几乎世界最高
来自北京团的全国人大代表、中国音乐学院声乐系教授吴碧霞近日表示，中国的平均演出票价要占到普通人群月收入2成左右，“中国现在的票价几乎是全世界最高的。”
吴碧霞当场提供了一组数据：现在我国的平均演出票价是450元；目前我国低收入人群月平均收入是2000元，中等收入人群月平均收入3300元。450元的票价要分别占到他们月收入的13.6%和22.5%。而在俄罗斯，低收入人群月平均收入是1.5万卢布，普通的演出票价一般是100卢布至155卢布一张，仅占其收入的0.7%至1%。美国艺术演出的票价平均每张是45美元，较高的大约是100美元。美国低收入者每月平均收入在3000美元左右，普通票占他们收入的1.5%，贵的票价大约占3%。 （据《北京晚报》）
全国政协委员谭孝曾：
对戏院补助以降低京剧票价
全国政协委员、京剧谭派第六代传人谭孝曾11日接受媒体采访时表示，应该尽快解决京剧演员付出与收入“倒挂”的现状，并建议国家在对京剧院团进行补贴的同时，对剧场、剧院也给予一定优惠政策，降低京剧的“票价门槛”，以促进京剧艺术的传承与发展。
“演一场戏，普通演员才挣100块钱，主演也只有一两千块。”谭孝曾认为，戏曲演员练功、演出都非常辛苦，但是付出和收入不成正比。“尤其是青年演员，每月工资只有两三千元。”
谭孝曾认为，随着国民收入水平不断提高，国家也应该提高京剧演员的待遇水平。
谭孝曾表示，目前国家对传统戏剧院团的补贴力度很大，但各院团的生存状况并不乐观。“现在观众到剧场看场戏，门票最贵的800多，便宜的也要三五百，看一场戏很‘纠结’。”谭孝曾说。
当记者问起高票价的原因，谭孝曾介绍说，他所在的北京京剧院进行一场商业演出，一般要支付5万至7万元的“场租”。
他建议，国家对剧场、戏院接待京剧等传统戏曲演出给予一定补助，降低演出成本，让更广大戏迷能够承担得起票价，促进“国粹”传承发展。 （据《北京日报》）